¿Cómo nació el tango Anclao en París?

Guillermo Barbieri le escribió a Cadícamo desde Niza pidiéndole una letra para tango. Cadícamo la escribió esa misma noche en el Hotel Oriente de la Rambla de Barcelona, en menos de tres horas, y la envió al día siguiente. Gardel la grabó en París el 4 de septiembre de 1931.

¿Por qué la letra de Anclao en París fue cambiada?

La censura del gobierno militar argentino intervino en 1944. El lunfardo fue domesticado: tirao pasó a tirado, faubourg a rincón, y me encane la muerte a me encuentre la muerte. El título también cambió a Anclado en París. En 1949 se restableció la letra original.

¿Quién fue Guillermo Barbieri?

Guillermo Barbieri (San Cristóbal, 1894 - Medellín, 1935) fue guitarrista y compositor, uno de los más cercanos acompañantes de Gardel en sus giras europeas. Murió junto al Zorzal en el accidente aéreo de Medellín el 24 de junio de 1935, a los 40 años.

Anclao en París | Historia del tango de Guillermo Barbieri y Enrique Cadícamo : Guia de Buenos Aires Tango

Q: ¿Cuál es el hallazgo poético más notable de Anclao en París?

El verso final: ¡Quién sabe una noche me encane la muerte / y, chau Buenos Aires, no te vuelva a ver! La muerte que encana al protagonista — lo atrapa como si fuera la policía — es una imagen lunfarda de una fuerza poética excepcional, que la censura de 1944 anuló al cambiarla por me encuentre la muerte.

Una noche de 1931, en el comedor del Hotel Oriente de la Rambla de Barcelona, Enrique Cadícamo recibió una carta de su amigo Guillermo Barbieri. Barbieri estaba en Niza, actuando con Gardel en el Casino Mediterráneo. Le pedía que le enviara una letra para tango — él le pondría música y Gardel la grabaría en París tan pronto terminaran las actuaciones. Cadícamo iba a cerrar la carta sin la letra, pero pensó que si esperaba llegaría tarde. Pidió un café doble y coñac, encendió un cigarrillo de estraperlo y en menos de tres horas escribió de un solo tirón los versos que tituló Anclao en París.

Salió a caminar por la Rambla y se encontró con el actor Arturo García Buhr, que terminaba su actuación en el Teatro Tívoli. No pudo resistir mostrarle la letra. García Buhr la leyó varias veces y le señaló un feliz hallazgo, augurándole un futuro éxito. Al día siguiente Cadícamo se la envió a Barbieri a Niza.

Guillermo Barbieri: el guitarrista de San Cristóbal

Guillermo Barbieri nació el 25 de septiembre de 1894 en el barrio de San Cristóbal, Buenos Aires. Fue uno de los guitarristas más cercanos a Carlos Gardel — integrante del cuarteto de guitarras que lo acompañó en sus actuaciones europeas y en las sesiones de grabación de sus últimas películas. Era amigo personal de Cadícamo y de esa amistad nacieron varios tangos, entre ellos Anclao en París.

Gardel le grabó una cantidad notable de composiciones: Anclao en París, Ansias de amor, Cruz de palo, La novia ausente, Lobo de mar, Por un tango, Preparate pa'l domingo y varios más. Barbieri murió el 24 de junio de 1935 en el accidente aéreo de Medellín, junto a Gardel y a los otros guitarristas Domingo Riverol y Domingo Vivas. Tenía 40 años.

Enrique Cadícamo: el poeta del siglo

Enrique Domingo Cadícamo nació el 15 de julio de 1900 en Luján, provincia de Buenos Aires. Murió el 3 de diciembre de 1999 — vivió noventa y nueve años y cubrió prácticamente la totalidad del siglo XX. Fue poeta, compositor, guionista y director de cine. Su obra es uno de los pilares del cancionero tanguero: Garúa, Niebla del Riachuelo, Los mareados, La casita de mis viejos, Nostalgias, Anclao en París.

Se conoció con Gardel en el hall de un teatro. Él mismo lo recordó: lo miraba como si fuera un ser de otro planeta. Me palmeó la espalda y desde ese día fuimos amigos. El primer tango que Cadícamo escribió — Pompas de jabón — fue también el primero que Gardel le grabó, el 27 de diciembre de 1925 en España, con sistema eléctrico que todavía no había llegado a Buenos Aires. En total, el Zorzal le grabó 23 composiciones.

Cadícamo fue también el autor del último tango que Gardel grabó en Argentina antes de su gira final: Madame Ivonne, el 6 de noviembre de 1933. El poeta vivió lo suficiente para ver cómo el tango que había escrito en tres horas en un hotel de Barcelona se convirtió en uno de los más universales de la historia del género.

La grabación: París, 4 de septiembre de 1931

Gardel grabó Anclao en París en la ciudad que da nombre al tango el 4 de septiembre de 1931, con guitarras de Guillermo Barbieri, Ángel Domingo Riverol y Domingo Julio Vivas. La grabación fue un gran éxito. El tango que evocaba Buenos Aires desde la nostalgia parisina se convirtió de inmediato en uno de los más identificados con la experiencia del emigrante — y con la figura de Gardel, que era él mismo un argentino de adopción actuando en Europa.

La censura y el cambio de nombre

En 1944, cuando Alberto Castillo grabó el tango con la orquesta de Emilio Balcarce, la censura del gobierno militar intervino. El lunfardo de Cadícamo fue domesticado: la palabra tirao fue cambiada por tirado, faubourg — que significa arrabal en francés — se transformó en rincón, y me encane la muerte pasó a ser me encuentre la muerte. El tango también cambió de nombre: pasó a llamarse Anclado en París en esa versión. En 1949, bajo el gobierno de Perón, se restableció el lunfardo en el tango argentino.

Ficha técnica

Título: Anclao en París
Género: Tango
Música: Guillermo Barbieri
Letra: Enrique Cadícamo
Año: 1931
Composición: Hotel Oriente, Rambla de Barcelona (Cadícamo) / Niza, Casino Mediterráneo (Barbieri)
Primera grabación: Carlos Gardel con guitarras de Barbieri, Riverol y Vivas (04/09/1931, París)

Grabaciones destacadas

Carlos Gardel con Barbieri, Riverol y Vivas (04/09/1931, París) — primera grabación y versión canónica
Alberto Castillo con orquesta de Emilio Balcarce (19/01/1944) — versión con letra censurada
Rubén Juárez con orquesta de Raúl Garello (mayo 1977)

Análisis literario

Cadícamo imaginó la escena desde los jóvenes compatriotas que había visto en Montmartre — los argentinos anclados en París que vivían de la manga y a los que él tiraba algunos francos. Tomó esa figura y la convirtió en un personaje de tango.

El título funciona en dos registros. En lo literal, un barco anclado es el que no puede zarpar. En lo metafórico, el protagonista está detenido en París — sin plata, sin fe, sin poder volver a Buenos Aires. La nostalgia no es solo por la ciudad sino por la identidad: las calles Corrientes, Suipacha, Esmeralda, el arrabal propio.

El hallazgo mayor de la letra — el que García Buhr señaló esa noche en la Rambla — es el verso final: ¡Quién sabe una noche me encane la muerte / y, chau Buenos Aires, no te vuelva a ver! La muerte lunfarda que encana al protagonista — lo atrapa como si fuera la policía — es una imagen de una crueldad poética perfecta. La censura la cambió por me encuentre y con ese cambio le quitó toda su fuerza.

Anclao en París es también un tango sobre el tango mismo — sobre la clase de persona que el tango retrató siempre: el que se fue, el que no puede volver, el que mira desde afuera lo que dejó. Que lo haya escrito Cadícamo en Barcelona, que lo haya musicalizado Barbieri en Niza, que lo haya grabado Gardel en París — tres rioplatenses en Europa evocando Buenos Aires — le da una dimensión autobiográfica que trasciende el personaje de ficción.

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